Setiap produk teknologi di era 1960-an memiliki karakter visual yang khas dan sangat berbeda satu sama lain. Mulai dari pesawat telepon dengan gagang melengkung, radio tabung dengan knop besar, hingga televisi berkabinet kayu—semuanya punya personality sendiri. Bandingkan dengan situasi sekarang: ponsel, laptop, monitor, hingga smart TV semuanya tampil seragam: layar persegi panjang dengan bezel tipis dan bodi monokrom.
Keseragaman desain ini bukan tanpa alasan. Produsen mengejar efisiensi produksi, standarisasi komponen, dan estetika minimalis yang dianggap "bersih" oleh pasar massal. Namun hasilnya, konsumen kehilangan pengalaman membedakan satu produk dengan produk lain hanya dari tampilannya.
Di era 1960-an, seorang desainer memiliki kebebasan bereksperimen dengan material—kayu, logam, kain, plastik—dan bentuk organik yang tidak terpaku pada rasio layar. Setiap benda teknologi terasa seperti sebuah pernyataan, bukan sekadar alat.
Pertama, keberanian visual. Produk era 1960-an tidak takut menonjol. Warna cerah, tombol fisik yang besar, dan siluet dramatis menjadi ciri khas. Kedua, kejelasan fungsi. Setiap knop, sakelar, dan indikator dirancang untuk terlihat dan mudah diakses—bukan disembunyikan di balik layar sentuh.
Ketiga, material yang jujur. Kayu solid, logam brushed, dan plastik tebal memberi kesan kokoh yang sulit ditemukan pada bodi kaca dan aluminium tipis saat ini. Keempat, skala yang manusiawi. Produk-produk itu dirancang untuk berada di ruang tamu atau meja kerja sebagai objek, bukan sebagai portal digital yang terus-menerus menuntut perhatian.
Paradoksnya, kemajuan teknologi justru mempersempit ruang ekspresi desain. Komponen internal yang semakin kecil dan modular memungkinkan bentuk yang seragam. Layar sentuh menggantikan tombol fisik, sehingga satu permukaan datar harus mewakili segalanya.
Beberapa perusahaan mulai melawan tren ini. Produk-produk audio dari rumah mode tertentu, misalnya, sengaja mendesain ulang radio dan pemutar kaset dengan estetika retro-futuristik. Namun itu masih menjadi pengecualian, bukan arus utama.
Analisis ini mengingatkan bahwa futuristik tidak selalu identik dengan minimalis atau mulus. Terkadang, desain yang paling maju adalah yang berani berbeda, punya karakter, dan tidak takut terlihat seperti benda nyata—bukan sekadar permukaan kaca tanpa jiwa.
Bagi konsumen Indonesia, fenomena ini bisa menjadi bahan refleksi saat memilih gawai berikutnya. Apakah kita hanya membeli spesifikasi, atau juga menghargai desain yang punya kepribadian?